Плоды освещения

Создание и развитие постановочного света в российском шоу-бизнесе началось лет 20 назад.
Мне посчастливилось застать этот период. С 1983 года я начал работать в московской областной филармонии в программе О. Мелик-Пашаева «В едином ритме». В программе участвовали звезды тех лет — «Красные маки», «Динамик» с В. Кузьминым. В те годы все работали на старых театральных приборах, а самым большим новшеством были самолетные лампы-фары, на базе которых строила, например, свои световые комплекты хорошо всем сейчас известная фирма «Лайтмастер». Пульты были смонтированы в модных чемоданах-«дипломатах». Разумеется, ни о какой регулировке накаливания ламп не было и речи, пульт работал по принципу «вкл. — выкл.».

Не было еще ни сканеров, ни дымовых машин, ни механических лебедок — все было самодельное, но при этом исправно работало, и в целом результат был очень и очень приличным. Надо сказать, что таких энтузиастов светотехники, как Н. Зиновенко или В. Фоломкин было немного, но они все же были. Например, А. Лукьянов, ставший позднее президентом компании L.Р.D., и И. Климашевский, первым в стране начавший серийный выпуск ламп-фар и получивший за это прозвище «Клим-электрик», первыми в стране принялись за изготовление монтажных ферм по образцу западных систем Thomas. Позже появились болгарские лебедки, итальянские сканеры от Coemar и Боря Вахромцев, первый и лучший их оператор, компьютеризированный пульт Helvar и программа смены световых картин в автоматическом режиме, записанная вашим покорным слугой и опробованная на новогодних елках во Дворце спорта «Крылья советов».

И сегодня все это вспоминается часто и даже с какой-то ностальгией, потому что сейчас, когда нет недостатка в самом современном оборудовании, интересных запоминающихся работ и подлинного энтузиазма на удивление мало. Уверен, что есть талантливые художники по свету, многих знаю лично, но при этом конечный результат неадекватен высокому техническому уровню оборудования. Причина, на мой взгляд, в неправильной организации выпуска шоу. Более того, само понятие — выпускной период в российском шоу-бизнесе отсутствует. Таким образом, художник по свету вынужден прибегать к испытанным штампам, что часто лукаво называется «фирменным почерком». Режиссура света часто сводится к написанию некоторого количества картин, и считается большой удачей вовремя и к месту менять их по ходу концерта (спектакля, музыкально-танцевальной программы — нужное подчеркнуть). Многие проблемы связаны с недостатком времени, что, в свою очередь, является следствием отсутствия денег на аренду помещения, оборудования, оплату услуг технического персонала и т. д. и т. п.

Необходимо изменить сам подход к решению тех задач, с которыми мы сталкиваемся в отечественном шоу-бизнесе. Многое, не требующее значительных денежных средств, но обеспечивающее ощутимый эффект, можно сделать уже сейчас. Например, специализированные РС-ориентированные программы режиссуры, записи и визуализации световых картин можно использовать вообще без каких бы то ни было световых приборов. Достаточно компьютера с инсталлированной программой, пульта управления и монитора, на котором будет имитироваться шоу. Для специалистов отмечу, что имеются в виду прежде всего такие программы, как WYSIWYG, CompuCAD и Show Dеsigner. Самый трудный, творческий и интересный процесс — это создание световой партитуры. И именно это — дело художника по  свету. Затем, когда партитура создана, отрепетирована на прогонах и записана в память компьютера — наступает черед взять управление светом оператору или, по театральной терминологии, регуляторщику. Именно он должен следить за безукоризненно точным воспроизведением созданной художником по свету партитуры. Являясь до некоторой степени соавтором, тем не менее, пультовик не вправе нарушать в какой-либо степени световую партитуру, созданную художником. Более того, в круг его профессиональных обязанностей входит адаптация световой партитуры к каждой конкретной площадке.

Технический прорыв, совершенный российской световой индустрией за последние 20 лет, можно назвать по-настоящему революционным. Думаю, что сейчас мы стоим на пороге революции творческой, и вкусить ее заманчивые плоды надеюсь не через 20 лет, а немного раньше.